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主支架的外形及尺寸

      主支架的外廓形状和尺寸的设计，用1：5中样模型来测取，从底平面开始，取垂直Z轴的横截面与雕塑外廓交线的*点，量取其平面坐标值。取点数的多少，应以能准确绘制出此截面上一整圈外廓形状的曲线为准。测得各点的坐标值乘5以后就得到了1：1足尺像的平面坐标值。各横截面之间在Z轴上的间距为0.5(1：1值)，逐层向上测量，就得到了整座雕塑外形的空间坐标。再使主支架外形与雕塑外形相似，留出两者间0.5~1.0m的间隙，这样就确定了主支架的外形和尺寸后。

      当然，将雕塑仅仅视为空间的创造者和建构者，雕塑厂家，视为塑造空间的手段和媒介，显然是远远不够的。应该看到，雕塑本身就是一个独立自足的空间世界，在很大的程度上说，雕塑的魅力正在于它向世界呈现和展开的那种*特的空间性。

      罗兰·巴特说：“雕像可绕行，可洞穿，一句话，是深邃的，它引起巡视、探测和洞察：它理想地包纳了完足和内部之真实。”罗兰·巴特显然洞见了雕塑的空间维度和时间维度，而且，也洞见了雕塑的入乎其内、出乎其外的观赏特性以及圆形性的观览特征。美国的自由女神像，正是巴特所说的这种可以“洞穿”又可以“绕行”的比较较端的例子，因为这座雕塑本身就是一个巨大的建筑物，雕像的内部有宽敞的空间供游人游览和攀登，城市雕塑图片，而雕塑周围巨大的环行空间，都是观览、“巡视”这一巨型雕塑的有效位点。

虚拟性和象征性

　　虚拟性和象征性是雕塑非常重要的特征。熟悉中国古典戏曲的人都知道，合肥雕塑，虚拟性和象征性在中国戏曲表演中占据重要位置，比如马鞭代表骑马（马）、桨代表划船（船）、开门的动作代表室内和室外空间的区隔等。总体来说，戏曲常用的象征手法，是部分代替整体。雕塑与戏曲在这一点上非常类似，也常常采用部分代替整体的手法，例如，几朵浪花，锻铜雕塑，象征涛飞浪卷的大海；一颗麦穗，象征农业或者丰收；一只没有弦的弓，甚至有时即使只是雕塑人或物的一种动态，或一个动作，也具有象征或指示意义。